La Fundación Caja Rural de Jaén ha formalizado su apoyo para llevar a cabo la restauración del retablo de la Divina Pastora, una pieza del barroco andaluz ubicada en la Real e Insigne Basílica Menor de San Ildefonso de Jaén. Este proyecto de recuperación, también respaldado por la Junta de Andalucía, abordará de manera prioritaria el grave estado de conservación en el que se encuentra la obra, afectada por desajustes estructurales, acumulación de suciedad y diversas alteraciones que comprometen su estabilidad y estética. Las restauradoras Olga Cano y Marina Rascón serán las encargadas de acometer esta intervención.
El gerente de la Fundación Caja Rural de Jaén, Luis Jesús García-Lomas, y el presidente de la Cofradía de la Divina Pastora de Jaén, José Enrique Solas, han sellado la alianza que permitirá avanzar una pieza de “gran valor artístico y litúrgico, que además acoge una imagen como la de la Divina Pastora, de gran tradición y devoción en la provincia, y está en nuestras manos recuperarla y conservarla”, ha valorado García-Lomas.
Por su parte, José Enrique Solas ha mostrado su satisfacción por el apoyo recibido tanto de la Fundación Caja Rural de Jaén como de la Junta de Andalucía. “Para nuestra cofradía es muy importante poder contar con su respaldo”, ha asegurado el presidente de la Cofradía de la Divina Pastora, que también ha resaltado que esta intervención hará posible recuperar “un retablo prácticamente inimitable por la confluencia de varios autores durante su proceso de creación”.
El retablo pertenece al conjunto mobiliario proyectado a mediados del siglo XVIII bajo el mecenazgo del obispo fray Benito Marín Rubio. Su diseño original fue concebido por el artista cordobés Pedro Duque Cornejo, escultor de cámara de la reina Isabel de Farnesio y discípulo de Pedro Roldán, recayendo la ejecución final y la reforma de los planos tras su fallecimiento en manos del arquitecto Francisco Calvo Bustamante y del escultor José Medina y Anaya. A lo largo de su historia, este altar ha albergado distintas advocaciones marianas, ocupándolo ahora la talla de la Divina Pastora, datada a finales del siglo XVIII y atribuida al granadino Manuel González, procedente del desaparecido convento de capuchinos de Nuestra Señora de la Cabeza.
Estado de conservación
Los estudios técnicos previos han determinado que la obra presenta un estado de conservación calificado como pésimo, con un proceso de degradación acelerado que pone en riesgo la integridad del soporte. Entre las principales problemáticas detectadas figuran daños estructurales como grietas, fisuras, piezas desencoladas y desensambladas a causa de la alta higroscopicidad de la madera frente a los cambios de temperatura y humedad. A ello se suman multitud de pérdidas de la capa de preparación, que arrastran consigo el dorado, la policromía, el estofado y las corladuras, así como la presencia de insectos xilófagos, acumulaciones de hollín, cera superficial derivada del uso litúrgico continuado, repintes inadecuados de intervenciones pasadas y daños por vandalismo.
Proceso de intervención
Para revertir esta situación, la intervención planificada contempla un procedimiento de actuación dividido en varias fases. El proceso se iniciará con la toma de muestras para su análisis en laboratorio y la elaboración de mapas de daños mediante técnicas no invasivas. Posteriormente, se acometerá la retirada de la suciedad superficial, la extracción de elementos metálicos ajenos a la obra original y el tratamiento inhibitorio de los herrajes metálicos. La intervención estructural incluirá la aplicación de productos específicos contra xilófagos, la consolidación del anverso, el encolado y unión de elementos, el relleno de grietas y la incorporación de refuerzos de acero inoxidable, en caso de necesidad.
En el ámbito pictórico, los trabajos previstos comprenden la consolidación de la capa pictórica, el sentado de deformaciones, la eliminación de barnices oxidados y de repintes discordantes, y el estucado tradicional de las lagunas y pérdidas. La fase final consistirá en la aplicación de un barniz de protección inicial, la reintegración cromática reversible con acuarelas y pigmentos al barniz, y la pulverización de un barniz final de alta calidad. Asimismo, el equipo técnico ha señalado que, una vez finalizada la restauración, será indispensable establecer pautas de mantenimiento preventivo.
